حماية حقوق المؤلف في السعودية لصناع المحتوى: الدليل الشامل

نُشر في 12 نوفمبر 2026

صوّرت مقطعًا، أو كتبت سلسلة تغريدات، أو صممت بطاقة، ثم وجدتها بعد أيام على حساب آخر دون ذكر اسمك. هل لك حق؟ وما الذي تستطيع فعله؟ الجواب المختصر: نعم، حماية حقوق المؤلف في السعودية تشمل محتواك الأصلي من لحظة إنشائه، دون حاجة إلى تسجيل، وتمنحك حقوقًا أدبية لا تسقط وحقوقًا مالية تستطيع بيعها أو ترخيصها، ويعاقب نظام حقوق المؤلف الجديد على صور محددة من التعدي بالسجن مدة لا تزيد على سنة وبغرامة لا تزيد على مليون ريال أو بإحداهما. في هذا الدليل نشرح لصناع المحتوى ما الذي يُحمى، وما الذي لا يُحمى، وكم تدوم الحماية، ومتى يجوز استخدام محتوى الآخرين، وكيف تحمي نفسك في العقود مع الوكالات والمعلنين.

تحتاج إلى مختص؟ تقدّم الفكر للملكية الفكرية خدمة حماية حقوق المؤلف: إيداع المصنفات الأدبية والفنية والبرمجيات وحمايتها.

حماية حقوق المؤلف في السعودية تبدأ من لحظة الإنشاء: ماذا يعني ذلك؟

ينظم هذا المجال اليوم نظام حقوق المؤلف الجديد، الصادر بالمرسوم الملكي رقم (م/169) بتاريخ 14/8/1447هـ، والمنشور في جريدة أم القرى في 13 فبراير 2026. ويُعمل به بعد 180 يومًا من نشره (المادة 61)، وقد حل محل نظام حماية حقوق المؤلف السابق الصادر عام 1424هـ (المادة 59)، وصدرت لائحته التنفيذية عن مجلس إدارة الهيئة السعودية للملكية الفكرية. لذلك انتبه إلى أن كثيرًا مما يُتداول على الإنترنت من أرقام مواد وعقوبات مأخوذ من النظام السابق.

ويحمي النظام المصنفات أيًا كان نوعها أو طريقة التعبير عنها أو الغرض منها (المادة 3)، ولا تشترط اللائحة التنفيذية أي إجراء شكلي للحماية. أي إن الحماية لا تشترط أن يكون المحتوى “مهمًا” أو “احترافيًا”، ولا أن يكون مسجلًا. يكفي أن يكون:

• مبتكرًا: فيه لمستك الخاصة في الاختيار أو الصياغة أو التصوير أو المونتاج، لا مجرد نسخ.
• معبَّرًا عنه: أي خرج من رأسك إلى شكل ملموس، كمقطع أو نص أو صورة أو تسجيل.

ولمعرفة متى يُعد المصنف مبتكرًا بالمعنى القانوني، راجع مقالنا متى يكون المصنف مبتكرًا؟

ما الذي يُحمى؟ الفيديو، والصورة، والنص، والصوت، والتصميم، والبودكاست

تعدد المادة (3) من النظام أنواعًا كثيرة من المصنفات المحمية، وأغلب ما ينتجه صناع المحتوى يدخل فيها:

كما يحمي النظام المصنفات المشتقة، كالترجمة والتحوير، دون إخلال بحماية المصنف الأصلي (المادة 3)، ويحمي المجموعات وقواعد البيانات من حيث الاختيار أو الترتيب المبتكر، لا البيانات ذاتها.

وماذا عن أدائك أمام الكاميرا أو الميكروفون؟

إلى جانب حماية المصنف نفسه، يحمي النظام ما يسمى الحقوق المجاورة، وهي حقوق فناني الأداء ومنتجي التسجيلات الصوتية وهيئات البث (المادة 5). وتحدد المادة (23) مدة حماية الحقوق المالية لفناني الأداء ومنتجي التسجيلات الصوتية بخمسين سنة، ولهيئات البث بعشرين سنة. فإذا كنت تقرأ نصًا كتبه غيرك، أو تؤدي دورًا في مقطع إعلاني، فأداؤك نفسه له قيمة نظامية يمكن التفاوض عليها في العقد. ويهم هذا تحديدًا أصحاب التعليق الصوتي والممثلين في المحتوى القصير.

ما الذي لا يُحمى؟ الأفكار، والترندات، والأخبار المجردة

هنا يقع كثير من سوء الفهم. فالمادة (4) تستبعد من الحماية:

• الأفكار والإجراءات وأساليب العمل والمبادئ والحقائق المجردة.
• الأخبار اليومية والحوادث ذات الصبغة الإخبارية البحتة.
• الوثائق الرسمية كالأنظمة والأحكام القضائية والقرارات الإدارية.

عمليًا: فكرة “تحدي” معين، أو أسلوب “قبل وبعد”، أو فكرة برنامج مسابقات، كلها أفكار لا يملكها أحد. لكن طريقتك الخاصة في تنفيذها، أي النص الذي كتبته، واللقطات التي صورتها، والمونتاج الذي صنعته، محمية. فإذا نفذ غيرك الترند نفسه بتصويره الخاص فلا تعدي غالبًا، أما إذا نسخ مقطعك نفسه أو أعاد رفعه فهذا تعدٍ. وإذا كنت تشعر أن “فكرتك سُرقت”، فاقرأ مقال (سرقوا فكرتي) ولكن هل سرقوا حقي؟

حقوقك الأدبية والمالية

يمنحك النظام نوعين من الحقوق، ولكل منهما طبيعة مختلفة.

الحقوق الأدبية (المادة 7)

وهي حقوق مرتبطة بشخصك، تصفها المادة (7) بأنها أبدية لا تخضع للتقادم، ولا تقبل التصرف فيها أو التنازل عنها، ولا تسقط بترخيص الحقوق المالية. ومنها:

• حق تقرير نشر المحتوى لأول مرة.
• حق نسبة المحتوى إليك، أو نشره باسم مستعار أو دون اسم.
• حق الاعتراض على نشر عملك باسم غيرك، أو وضع اسمك على عمل لم تبتكره.
• حق الاعتراض على أي تعديل أو تحريف يشوه عملك أو يسيء إلى سمعتك.

لذلك، حتى لو بعت الحقوق المالية لمقطع لجهة معلنة، تبقى حقوقك الأدبية قائمة من حيث الأصل. ويُستثنى من ذلك ما تقرره المادة (18) لمصنفات العاملين المتعلقة بنشاط صاحب العمل، وسنعود إليها في فقرة العقود.

الحقوق المالية (المادة 9)

وهي حقك الحصري في استغلال المحتوى ماديًا، ومن ذلك:

• النسخ والطبع والنشر بأي وسيلة.
• الترجمة والاقتباس والتحوير.
• نقل المحتوى إلى الجمهور، كالبث أو العرض أو الإتاحة عبر الإنترنت.
• كل أشكال الاستغلال المادي الأخرى.

هذه الحقوق يمكن التصرف فيها كليًا أو جزئيًا بالبيع أو الترخيص (المادة 10)، ولذلك تُعد هي محور التفاوض مع الوكالات والمعلنين. لكن انتبه إلى أن التنازل عن مجموع إنتاجك الفكري المستقبلي باطل (المادة 14).

كم تدوم الحماية؟ (جدول مختصر)

تحدد المادتان (22) و(23) من النظام الجديد مدد حماية الحقوق المالية، وتُحسب من بداية السنة التالية للوفاة أو النشر أو العرض بحسب الحالة:

ولم يعد النظام الجديد يفرد مدة خاصة للصور الفوتوغرافية أو البرمجيات كما كان النظام السابق. والحقوق الأدبية لا ترتبط بهذه المدد، فهي أبدية. وللتفصيل في كل نوع، راجع مدة حماية حقوق المؤلف في السعودية: جدول مبسط لكل نوع.

استخدام محتوى الآخرين: الاستثناءات المسموحة وحدودها

تجيز المواد من (26) إلى (36) من النظام الجديد استخدامات محددة دون إذن صاحب الحق ودون مقابل. لكن هذه الاستثناءات ضيقة ومشروطة، وليست قاعدة عامة تبيح “الاستخدام العادل” بمفهومه الأمريكي، وتشترط المادة (37) ألا تتعارض مع الاستغلال العادي للمصنف وألا تضر بأصحاب الحقوق ضررًا غير مبرر. وأبرز ما يهم صناع المحتوى منها:

• الاقتباس (المادة 27): نقل فقرات قصيرة من مصنف منشور بصورة مشروعة في مصنف آخر، لغرض مشروع وبالقدر اللازم، مع ذكر المصدر واسم المؤلف.
• النسخ للاستعمال الشخصي المحض (المادة 26/1): من نسخة مشروعة لمصنف منشور. والنشر على حسابك العام ليس استعمالًا شخصيًا أصلًا.
• الأغراض التعليمية والبحثية (المادة 26/2): بشرط ألا تكون ربحية، وفي حدود الغرض، مع ذكر المصدر واسم المؤلف.
• الأخبار والأحداث الجارية (المادة 28): يجيز النظام للصحافة وهيئات البث نقل ما يتعلق بالموضوعات الجارية والأحداث الإخبارية مع ذكر المصدر، ما لم يُحتفظ بالحقوق صراحة. وهذا الاستثناء موجّه للتغطية الإخبارية، لا لإعادة نشر المحتوى عمومًا.
• الأعمال الموجودة في الأماكن العامة (المادة 29): يجوز أن تظهر عرضًا في تصويرك أو مقطعك.

وتضيف المادة (23) من اللائحة التنفيذية لأي استعمال آخر دون إذن شروطًا مجتمعة: أن يكون غير تجاري بصورة مباشرة أو غير مباشرة، وألا يضر بقيمة المصنف أو بالمصالح المشروعة لصاحبه، وأن يُنسب إليه، وأن يقتصر على القدر اللازم. وتذكّر أن تصوير موضوع سبق أن صوره غيرك ونشر صورتك الجديدة ليس استثناءً أصلًا، لأنك لم تنسخ صورته.

ومن هنا تفهم حدود الاستثناء: استخدام ثوانٍ من فيلم في مراجعة نقدية مع ذكر المصدر يختلف كثيرًا عن رفع مشهد كامل أو وضع أغنية خلفية لإعلان تجاري. والحساب الذي يحقق دخلًا من الإعلانات أو الرعاية يصعب عليه الاحتجاج بالاستثناءات غير الربحية. وإذا احتجت إلى صور لمتجرك أو حسابك، فاقرأ هل يجوز استخدام صور الإنترنت في متجرك أو حسابك؟

العقود مع الوكالات والمعلنين: من يملك المقطع؟

هذا من أكثر الأسئلة إلحاحًا لدى صناع المحتوى. والقاعدة في المادة (18/2) من النظام الجديد أن المصنف المبتكر لحساب شخص آخر تعود حقوقه المالية إلى المؤلف ما لم يُتفق على غير ذلك. أي إن المقطع الذي تنتجه لمعلن، بصفتك مستقلًا لا موظفًا، تبقى حقوقه المالية لك ما لم ينص العقد على نقلها. لكن المادة 15/2 من اللائحة التنفيذية تنص على أن الحقوق المالية في المصنف المبتكر بعقد خاص مع شخص لا تربطه بالمؤلف علاقة عمل تؤول إلى هذا الشخص ما لم يتضمن العقد نصًا صريحًا بخلاف ذلك، ولم يُحسم التعارض بين النصين بعد. أما إذا كنت موظفًا وأنتجت المحتوى أثناء عملك وكان متعلقًا بنشاط صاحب العمل، فحقوق المؤلف تعود لصاحب العمل ما لم يُتفق على غير ذلك (المادة 18/1). كما توجب المادة (11) أن تُنظَّم العلاقة مع جهات الإنتاج والنشر والتوزيع بعقود تحدد حقوق كل طرف والتزاماته. لذلك فالعقد هو الذي يحدد من يملك ماذا، ويجب أن يجيب بوضوح عن الأسئلة التالية:

1. هل هو نقل ملكية أم ترخيص؟ النقل يعني أنك لم تعد تملك الحق المالي، والترخيص يعني أنك تسمح باستخدام محدد مع بقاء الملكية لك.
2. ما نطاق الاستخدام؟ هل يقتصر على حساب المعلن، أم يشمل الإعلانات الممولة والتلفزيون واللوحات الخارجية؟
3. ما المدة؟ شهر؟ سنة؟ دون حد؟ كثير من النزاعات يبدأ عندما يستمر المعلن في استخدام المقطع بعد انتهاء الحملة.
4. ما النطاق الجغرافي؟ السعودية فقط أم دول الخليج أم العالم؟
5. هل يجوز التعديل؟ القص، أو الدبلجة، أو إعادة المونتاج، أو استخدام صوتك أو صورتك في مواد أخرى.
6. ما المقابل؟ وهل يختلف بحسب الاستخدامات الإضافية؟

وإذا لم يحدد العقد هذه المسائل، فالأصل أن تُفسر الحقوق المتنازل عنها بحدودها الواضحة، لكن الغموض يفتح باب النزاع. وفي الجانب الآخر من المعادلة، يناقش مقالنا دفعت للمشهور مقابل الإعلان.. فهل اشتريت حق استخدام صورته إلى الأبد؟ هذه المسألة من زاوية المعلن.

ونصيحتنا العملية: لا تكتفِ بالمحادثات في تطبيقات المراسلة. اطلب عقدًا مكتوبًا ولو مختصرًا، يحدد الحقوق والمدة والنطاق والمقابل.

التعاون مع صناع محتوى آخرين والفرق العاملة معك

كثير من المحتوى اليوم يُنتج بشراكة: مقطع مشترك مع صانع محتوى آخر، أو بودكاست بمقدمَين، أو قناة يعمل فيها مصور ومونتير وكاتب. وهنا تبرز مسألة المصنف المشترك، وهو المصنف الذي يشترك في إنتاجه أكثر من شخص. والنظام يحسب مدة حمايته من وفاة آخر من بقي حيًا من مؤلفيه، لكن المسألة الأهم عمليًا هي: من يحق له نشر المقطع أو بيعه أو تحقيق الدخل منه؟ فإذا كانت مساهمات الشركاء لا يمكن فصلها، فهم شركاء متساوون في ملكيته، ولا يجوز لأحدهم الانفراد بالتصرف فيه ما لم يُتفق على غير ذلك (المادة 16). وفي المصنف السمعي البصري يُعد كل من شارك في ابتكاره مؤلفًا له (المادة 19/3).

تجنبًا للخلاف، اتفق كتابيًا مع شركائك منذ البداية على:

• من يملك المحتوى النهائي، وعلى أي حساب يُنشر.
• كيف تُقسم العوائد من الإعلانات والرعايات.
• هل يحق لكل طرف إعادة استخدام المقاطع بعد انتهاء التعاون.

وإذا كنت تستعين بمصور أو مونتير أو مصمم مستقل، فاحرص على أن ينص الاتفاق معه صراحة على انتقال الحقوق المالية للعمل إليك أو ترخيصها لك، لأن القاعدة نفسها في المادة (18/2) تعمل هنا لصالحه: ما يبتكره لحسابك تبقى حقوقه المالية له ما لم يُتفق على غير ذلك، وإن كانت المادة 15/2 من اللائحة تقرر عكس ذلك، فلا تترك المسألة لتفسير النصين.

أخطاء شائعة يقع فيها صناع المحتوى

• الاعتقاد بأن ذكر المصدر يكفي دائمًا: ذكر المصدر شرط في بعض الاستثناءات، لكنه لا يحوّل النسخ الكامل إلى استخدام مشروع.
• الاعتماد على “منشور على الإنترنت إذن مباح”: إتاحة المحتوى للجمهور لا تعني التنازل عن حقوقه.
• استخدام موسيقى رائجة في إعلان مدفوع: قد تسمح المنصة بها في المنشورات الشخصية، لكن الاستخدام التجاري غالبًا يحتاج ترخيصًا مختلفًا، فراجع شروط المنصة ومكتبتها الموسيقية.
• توقيع عقد “تنازل كامل” دون قراءة: بعض العقود تنقل حقوق المحتوى إلى الأبد ولكل الاستخدامات مقابل مبلغ حملة واحدة.
• الرد على السارق بالتشهير: قد يعرضك ذلك لمساءلة مستقلة، والطرق النظامية أجدى.

وثّق محتواك: التسجيل الاختياري ووسائل الإثبات

بما أن حماية حقوق المؤلف في السعودية لا تتوقف على التسجيل، فلماذا تفكر في التوثيق؟ لأن المشكلة في النزاعات غالبًا ليست وجود الحق، بل إثبات أنك صاحبه وأنك سبقت غيرك. والتسجيل لدى الهيئة السعودية للملكية الفكرية اختياري، لكن المادة (42) تجعله قرينة على ملكية المصنف قابلة لإثبات العكس. ويشرح مقال تسجيل مصنف لدى الهيئة السعودية للملكية الفكرية خطواته ورسومه، كما يشرح مقالنا حقوق المؤلف لا تحتاج إلى تسجيل.. لماذا تسجل مصنفك؟ فوائده.

وإلى جانب التسجيل، هذه وسائل إثبات عملية:

• احتفظ بالملفات الأصلية بجودتها الكاملة وبياناتها الوصفية (تاريخ التصوير والجهاز).
• احفظ ملفات المشروع الخاصة بالمونتاج أو التصميم، فهي دليل قوي على أنك صانع العمل.
• وثّق تاريخ النشر الأول بلقطات شاشة تُظهر التاريخ والرابط.
• ضع علامة مائية أو اسمك على المحتوى المرئي حين يكون ذلك مناسبًا.
• احتفظ بالعقود والمراسلات مع العملاء والمعلنين.

إذا سُرق محتواك: خارطة طريق سريعة

1. وثّق التعدي فورًا: لقطات شاشة للمنشور والحساب والتاريخ، ونسخ الروابط، قبل أن يُحذف أو يُعدّل.
2. استخدم أدوات المنصة: أغلب المنصات لديها نماذج بلاغ عن انتهاك حقوق النشر، وهي أسرع طريق لإزالة المحتوى.
3. تواصل بهدوء أو أرسل إنذارًا: رسالة واضحة تطلب الحذف أو نسبة المحتوى إليك، مع تجنب التشهير العلني.
4. قدّم شكوى للهيئة: تتيح الهيئة السعودية للملكية الفكرية خدمة شكوى انتهاك حق المؤلف عبر بوابة مركز التواصل، وهي مجانية وفق صفحة الخدمة. وتشترط اللائحة التنفيذية أن يقدمها صاحب الحق أو ممثله النظامي، مع تقرير فحص فني وفق نموذج الهيئة، وألا تمضي خمس سنوات على المخالفة. وفي النظام الجديد يضبط موظفو الهيئة المخالفات، وتتولى النيابة العامة التحقيق والادعاء أمام المحكمة المختصة (المادتان 43 و46).
5. اطلب التعويض: برفع دعوى أمام المحكمة المختصة، ويجوز أن يشمل التعويض الأرباح التي حققها المتعدي (المادة 51).

وتفصيل هذه الخطوات منصة بمنصة في مقال سُرق محتواك على يوتيوب أو تيك توك أو سناب؟ ماذا تفعل.

أما العقوبات، فتعاقب المادة (47) من النظام الجديد على تسع صور من المخالفات، أبرزها لصناع المحتوى استغلال أي حق مقرر في النظام لأغراض تجارية دون إذن صاحبه، ونشر مصنف غير مملوك للناشر مع ادعاء ملكيته، بالسجن مدة لا تزيد على سنة، وبغرامة لا تزيد على مليون ريال، أو بإحداهما. ويُضاعف الحد الأعلى للعقوبة عند العود خلال ثلاث سنوات (المادة 48). ويجوز للمخالف أن يطلب من الهيئة تسوية المخالفة قبل إحالتها إلى النيابة العامة، بمبلغ لا يزيد على ضعف الحد الأعلى للغرامة (المادة 56). أما الأرقام المتداولة عن غرامة 250,000 ريال والسجن ستة أشهر فهي من النظام السابق، وقد تبقى ذات صلة بالأفعال التي وقعت قبل نفاذ النظام الجديد. ولمزيد من التفصيل راجع عقوبة انتهاك حقوق المؤلف في السعودية.

الأسئلة الشائعة

هل أحتاج تسجيل محتواي ليكون محميًا؟

لا. حماية حقوق المؤلف في السعودية تثبت للمصنف المبتكر دون اشتراط تسجيل. لكن التسجيل الاختياري لدى الهيئة يوفر دليلًا رسميًا على الملكية والتاريخ، وهذا مفيد عند النزاع.

هل يجوز استخدام مقطع من فيلم أو أغنية في الفيديو؟

الأصل أنه يحتاج إلى إذن صاحب الحق. والمادة (27) تجيز اقتباس أجزاء قصيرة لغرض مشروع وبالقدر اللازم مع ذكر المصدر، كالنقد أو المراجعة، لكنها لا تبيح استخدام الأغنية خلفية لمحتوى تجاري أو رفع مشاهد كاملة.

من يملك الإعلان الممول: أنا أم الجهة المعلنة؟

يحدد ذلك العقد بينكما. فإذا نص على نقل الحقوق المالية فهي للمعلن، وإذا كان ترخيصًا محدودًا فتبقى الملكية لك ويستخدمه المعلن في الحدود المتفق عليها. وإذا سكت العقد وكنت مستقلًا لا موظفًا لدى المعلن، فالأصل في المادة (18) أن الحقوق المالية لما ابتكرته لحساب غيرك تعود إليك، وإن كانت المادة 15/2 من اللائحة التنفيذية تجعلها للمعلن ما لم ينص العقد على خلاف ذلك، والتعارض بين النصين لم يُحسم بعد. وتبقى حقوقك الأدبية، كنسبة العمل إليك والاعتراض على تشويهه.

هل الفكرة أو الترند محمي؟

لا، فالمادة (4) تستبعد الأفكار وأساليب العمل من الحماية. المحمي هو التعبير الملموس عنها، أي النص أو المقطع أو التصميم الذي أنتجته بنفسك.

ما عقوبة سرقة المحتوى في السعودية؟

وفق المادة (47) من نظام حقوق المؤلف الجديد، يُعاقب على الاستغلال التجاري لمحتوى الغير دون إذن وغيره من المخالفات المحددة بالسجن مدة لا تزيد على سنة، وبغرامة لا تزيد على مليون ريال، أو بإحداهما، ويُضاعف الحد الأعلى عند العود. ولصاحب الحق أن يطالب أمام المحكمة المختصة بالتعويض، بما في ذلك أرباح المتعدي.

هل لديك عقد مع وكالة أو معلن تريد مراجعته، أو محتوى سُرق وتريد استرداد حقك؟ تواصل مع فريق الفكر للملكية الفكرية عبر صفحة التواصل، أو تعرّف على خدماتنا في حقوق المؤلف.

هذا المقال للتوعية العامة ولا يُعد استشارة قانونية.